லோகா அத்தியாயம் 1 திரைப்பட விமர்சனம்:

இந்தியா இதுவரை தயாரித்த மிகச்சிறந்த சூப்பர் ஹீரோ படங்களில் லோகாவும் ஒன்று என்று நான் நம்புகிறேன். மற்ற பெரிய பட்ஜெட் கற்பனைக் காட்சிகளை விட இது மிகச் சிறந்ததாக இருப்பது என்னவென்றால், அதன் மகத்துவம் காட்சித் திறமையைத் தாண்டி, குறைபாடற்ற எழுத்து உள்ளிட்ட அனுபவத்தை வழங்குகிறது, இது இதற்கு முன் இல்லாத அனுபவத்தை வழங்குகிறது. சமீபத்திய கற்பனை மற்றும் சூப்பர் ஹீரோ இந்தியத் திரைப்படங்கள் செய்ததைப் போல, இதுபோன்ற கதைகளில் மக்களின் குருட்டு நம்பிக்கையைப் பயன்படுத்திக் கொள்ள இந்து புராண நூல்களிலிருந்து சீரற்ற கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்குப் பதிலாக, எழுத்தாளர்–இயக்குனர் டொமினிக் அருண் கேரள நாட்டுப்புறக் கதைகளின் வளமான திரைச்சீலையில் கதையை உறுதியாக நிலைநிறுத்துகிறார். இருப்பினும், அவர் அதை மிகைப்படுத்தவில்லை, அல்லது எல்லாவற்றையும் நியாயப்படுத்த ஒரு அப்பட்டமான தெய்வீக தொடர்பை நிறுவவில்லை. அதற்கு பதிலாக, அவர் அதை நமது சமூக–அரசியல் வரலாற்றின் பழக்கமான அடிப்படையில் வேரூன்றி, ஒரு பெண்ணியக் கோணத்தையும் திறமையாக இணைத்து, கற்பனையில் பூசுகிறார், இதனால் படத்திற்கு ஒரு துடிக்கும் இதயத்தையும் மினுமினுப்பு மனதையும் தருகிறார்.

தவறவிடாதீர்கள் | ஹிருதயபூர்வம் விமர்சனம்: மோகன்லாலின் நகைச்சுவை நாடகத்தில் (போலி) வைரத்தைத் தேடி சத்யன் அந்திகாட் தங்கத்தை இழக்கிறார்.

ஆரம்பத்திலிருந்தே, டொமினிக் காட்சியமைப்புகள் மற்றும் எழுத்து இரண்டும் செழுமையானவை என்பதையும், ஒன்றையொன்று மறைக்க அனுமதிக்காமல் ஒன்றையொன்று பூர்த்தி செய்வதையும் உறுதி செய்கிறார். பெங்களூருவில் அமைக்கப்பட்டிருந்தாலும், பல ஆண்டுகளாக பலர் செய்தது போல், அவர் தேவையில்லாமல் நகரத்தை காதல்மயமாக்குவதைத் தவிர்க்கிறார். அதற்கு பதிலாக, 20 வருடங்களாக ஸ்வீடனில் வசித்துவிட்டு அங்கு குடிபெயர்ந்த சந்திராவுடன் (கல்யாணி பிரியதர்ஷன்) நகரத்தை இணைந்து வாழ வைக்கிறார். சுவாரஸ்யமாக, நகரத்தின் சலசலப்பும் அவசரமும் அவளுக்கு ஒரு சரியான போர்வையாக செயல்படுகிறது, ஏனெனில் அவள் இரவில் மட்டுமே வெளியே செல்ல முடியும். சூரிய ஒளியில் வெளிப்பட்டால், அவள் உடல் கொதிக்கத் தொடங்கும், ஏனெனில் அவள் பல நூற்றாண்டுகளாக “நம்மிடையே வாழ்ந்து வரும்” ஒரு யக்ஷி (பெண் இயற்கை ஆவி). சந்திராவின் அடுக்குமாடி குடியிருப்பிற்கும் தெருவுக்கு எதிரே உள்ள ஒன்றிற்கும் இடையில் கேமரா மாறும்போது, ​​சன்னி (நஸ்லன்) மற்றும் வேணு (சந்து சலிம்குமார்), இரண்டு கவலையற்ற மற்றும் கிட்டத்தட்ட வேலையில்லாத இளைஞர்கள் வசிக்கிறார்கள், இயக்குனர் லோகாவை ஒருபோதும் வழிதவற விடமாட்டார். அதற்கு பதிலாக, அவர் ஒவ்வொரு அசைவையும் துல்லியமாக மேற்கொள்கிறார், ஒவ்வொரு தருணமும் முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டிருப்பதையும், பெரிய ஒன்றை நோக்கி கட்டியெழுப்புவதையும் உறுதிசெய்கிறார்.

ஆரம்பத்திலிருந்தே, காட்சியமைப்புகளும் எழுத்தும் செழுமையானவையாகவும், ஒன்றையொன்று மறைக்க அனுமதிக்காமல் ஒன்றையொன்று பூர்த்தி செய்யும் வகையிலும் இருப்பதை டொமினிக் உறுதி செய்கிறார். பெங்களூருவில் அமைக்கப்பட்டிருந்தாலும், பல ஆண்டுகளாக பலர் செய்தது போல் நகரத்தை தேவையற்ற முறையில் காதல்மயமாக்குவதை அவர் தவிர்க்கிறார். அதற்கு பதிலாக, 20 வருடங்களாக ஸ்வீடனில் வசித்துவிட்டு அங்கு குடிபெயர்ந்த சந்திராவுடன் (கல்யாணி பிரியதர்ஷன்) நகரத்தை இணைந்து வாழ வைக்கிறார். சுவாரஸ்யமாக, நகரத்தின் சலசலப்பும் அவசரமும் அவளுக்கு ஒரு சரியான போர்வையாக செயல்படுகிறது, ஏனெனில் அவள் இரவில் மட்டுமே வெளியே செல்ல முடியும். சூரிய ஒளியில் வெளிப்பட்டால், அவள் உடல் கொதிக்கத் தொடங்கும், ஏனெனில் அவள் ஒரு யக்ஷி (பெண் இயற்கை ஆவி) பல நூற்றாண்டுகளாக “நம்மிடையே வாழ்ந்து வருகிறாள்“. சந்திராவின் அடுக்குமாடி குடியிருப்பிற்கும் தெருவுக்கு எதிரே உள்ள ஒன்றிற்கும் இடையில் கேமரா மாறும்போது, ​​அங்கு சன்னி (நஸ்லன்) மற்றும் வேணு (சந்து சலிம்குமார்), இரண்டு கவலையற்ற மற்றும் கிட்டத்தட்ட வேலையில்லாத இளைஞர்கள் வசிக்கிறார்கள், இயக்குனர் லோகாவை ஒருபோதும் வழிதவற விடமாட்டார். அதற்கு பதிலாக, அவர் ஒவ்வொரு அசைவையும் துல்லியமாக செய்கிறார், ஒவ்வொரு கணமும் முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் பெரிய ஒன்றை நோக்கி உருவாகிறது என்பதை உறுதிசெய்கிறார்.டொமினிக், ஒளிப்பதிவாளர் நிமிஷ் ரவி மற்றும் எடிட்டர் சாமன் சாக்கோ ஆகியோருக்கு இடையேயான கூட்டுப் பிணைப்பு, ஒரே பாணியைக் கடைப்பிடிக்காமல், அந்தந்த டோன்களின் அடிப்படையில் வெவ்வேறு காட்சிகளுக்கு தனித்துவத்தைக் கொண்டுவருவதில் அவர்களின் அற்புதமான வழிகளில் அதிசயங்களைச் செய்கிறது. அவர்கள் கிட்டத்தட்ட எல்லா நேரங்களிலும் ஒரு செழுமையான ஆனால் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட வண்ணத் தட்டுகளைப் பராமரித்தாலும், தாளம், வேகம், வெட்டுக்களின் அதிர்வெண் மற்றும் லைட்டிங் முறைகள் அனைத்தும் நன்கு சிந்திக்கப்பட்டு ஒவ்வொரு தருணத்தின் சாரத்துடன் நேரடியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், திரைப்படம் பிரமாண்டமான தயாரிப்பு வடிவமைப்பு, மெதுவான–மோஷன் ஷாட்கள் மற்றும் மிகப்பெரிய காட்சி விளைவுகள் பற்றியது மட்டுமல்ல. காட்சிகளில் இவ்வளவு செழுமையையும் விவரங்களையும் உறுதி செய்தாலும், டொமினிக் எழுத்தில் சமரசம் செய்யவில்லை – கூடுதல் திரைக்கதை மற்றும் நாடகத்தன்மைக்கு பெருமை சேர்த்த நடிகர் சாந்தி பாலச்சந்திரனுக்கும் நன்றி – மேலும் உணர்ச்சிகளை சரியாக நிலைநிறுத்துகிறார், இதனால் ஒரு அதிர்வு மற்றும் ஒருங்கிணைந்த உலகத்தை உருவாக்குகிறார். நகைச்சுவையும் சிரமமின்றி இறங்குகிறது என்பதுதான் முக்கிய அம்சம், ஏனெனில் தயாரிப்பாளர்கள் பெரும்பாலும் சன்னி, வேணு மற்றும் அவர்களது நண்பர் நைஜில் (அருண் குரியன்) இடையேயான உரையாடல்கள் மற்றும் சமன்பாடுகளிலிருந்து அதை வரைகிறார்கள்.